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Bollywood..., West EndガラムニュースSpecial(『インド通信』2002年10月号掲載)ロンドンのエンターティンメント街ウエストエンドの中心、レスタースクエア 周辺の映画館では、この夏次々とインド系映画が上映されていた。ここではマル チ・シネコンで、多い時には数本のボリウッド映画が英語字幕、つまりイギリス の一般客向けにロードショー公開されている。郊外や地方都市の南アジア系専門 館では字幕なしでも上映されているので、観客層の棲み分けができているようだ (英国では立地、上映時間帯、ロードショウか否か、などで料金がものすごく違 う)。ちなみにこの日、シャールク・カーンの「デーヴダース」では、南アジア 系観客は少数派…。 イギリスでこの春公開され、スマッシュ・ヒットを記録した「ベンド・イット・ ライク・ベッカム」。ベッカムみたいに(カーブをかけてシュートを)決めろ、 といったタイトルらしい。単なるファンではなく本気でプレイもする威勢のいい サッカー少女…、問題は彼女が保守的なパンジャービー・シクの移民の娘だとい うこと。姉の結婚話が整い、今度は彼女の番と家族が思いはじめた矢先、彼女に 女子サッカーチームでのプレーやアメリカの女子プロサッカー入りの話が振って わいた。プレーしている事さえ親に隠しているのに、そんな未来は実現するのか? 監督はイギリスのインド系映画の先駆的存在である「浜辺のバージー」のグリ ンダル・チャダ、主人公ジャスミンダルには新人のパルミンダル・ナグラ。二人 とも本当にシク家庭出身の女性ということで、二重に自伝的な映画でもある。父 親役にアヌパン・ケールが出ているが、当然すばらしい。 結婚式と一家のドタバタは、「モンスーン・ウエディング」のモチーフでもあ るが、婚姻をめぐる文化は多民族状態に慣れた社会でもいちばん違いを意識させ るものとして、一般の観客にもアピールするようだ。現在、アメリカでも大家族 から来たギリシャ系の女性とニューヨーカーの男性の結婚を巡るコメディが、下 馬評ではまったく話題にならなかったのに大ヒットしているのも、同じ理屈かも しれない。インド系映画としては、「私はあなたの何?」やDDLJが描いた'結 婚式とよきインドの家族'の流れが意識されていたりして。理屈はそこまでにして、 イギリス的ジョークとインド・ネタで泣くほど笑わせる快作!本物のベッカムが チョイ役で登場することもあり、来年の日本上映が決まったらしい。 もう一本「ザ・グル」はハリウッド映画だが、イギリスが世界初公開だったよ うで私は公開第一週に観た。「僕の国パパの国」や連ドラ出演でイギリスでは知 名度のあるインド系俳優ジミ・ミストリー(風貌が若い頃のシャンミー・カプー ル…)が主演。ニューヨークでの成功を夢見てデリーから来たダンサーが、ひょ んなことから怪しげな癒し系グルに奉りあげられる。ジミが超絶インド訛りやゴー ヴィンダーばりの腰振りダンスを披露。共演のヘザー・グラハム(「オースティ ンパワーズ2」)がボリウッド式群舞シーンで大熱演するかと思えば、オスカー 女優のマリサ・トメイはサリー姿でグルに迫るマンハッタンのセレブに。アメリ カ・ネタはエッチでストレートで単純、「…ベッカム」が「モンティパイソン」 ならこちらは「サタデーナイト・ライブ」。インドがバカにされていると腹が立 つかもしれないが、製作にはシェーカル・カプール(「Mr.インディア」「エリザ ベス」)らボリウッド・スタッフが絡んでいるから、そのあたりは了解済みなの だろう。一面では、インドに身勝手に入れ込む我々外国人への強烈な風刺として も観ることができる。ハリウッド・ボリウッドのコラボとしては「ジーンズ」な どよりずっとよく消化されている。 一連のロンドン・インドショウの目玉は、6月にアポロ・ヴィクトリア劇場で幕 を開けたミュージカル「ボンベイ・ドリームズ」。「キャッツ」「オペラ座の怪 人」などを手がけた巨匠アンドリュー・ロイド・ウェバーの最新プロデユース作 で、A.R.ラフマーンが音楽を担当。原案はロイド・ウェバーとシェーカル・カ プール、脚本は、すでに脚本家、作家、俳優として名をなす英国インド系二世の ミーラー・サイヤル(NHKでも放送された「エリザベス女王50周年ロックコンサー ト」で司会をしたサリー姿の妙なオバサンのひとり)、振り付けはDDLJなど のファラ・カーン、出演には「マッリの種」のアイシャ・ダルカル。ウエストエ ンドとボリウッドの一流陣共演という注目点がゾロゾロ。スラム育ちからボリウッ ド・スターになった青年の恋とトラブルという展開もボリウッド的。気になる評 価は、個人的にはひとことで、「珍味」。 ミュージカル中の劇中劇としてインド映画の群舞シーンがはめ込まれる。イン ド映画は「ミュージカル」と表現されるが、こうして並べると手法の違いが際立 つ。インド映画では、群舞のダンサーは個性がなくただの背景になり切るが、ミ ュージカルでは、一斉に歌うスラムの住民たちが一人一人「見て、私を見て!」 って感じに自己主張する。「コーラスライン」で一列に並んだレッスン生が歌っ ているシーンのノリだ。インド映画は突然歌い出す、と言われるが、ミュージカ ルはセリフが徐々にメロディになってついに歌い出す。完全に様式化したインド 映画に比べ、ミュージカルの様式化は中途半端に感じられ、その切り換えが不自 然で、両者の手法がマッチせず見ていて落ちつかない。 出演者は大半がイギリス生まれの若手南アジア系俳優。主演の男女を含め小粒 で力量がいまひとつ。「インド人」を演じるというなら、例の腰振りダンスがで きていない(動きがシャープ過ぎる)。あくまで脇役のアイシャ・ダルカルと 「スターダスト」のコラムニストを実像化したようなレポーター役のベテラン女 優、シェリー・キングの存在感ばかりが際立つ。しかもインド映画俳優の役どこ ろなのに歌唱法も曲調も「メーモリ〜」って感じでもろにミュージカルだからま すます妙なのだ(これもラフマーンの作曲なんだろうけど)。ちなみにサントラ としての音楽の出来は、「ベッカム」「グル」「ボンベイ」の順。「ベッカム」 はバリー・サグーのバングラがとても良い。 批判じみたことばかり書いたが、これは実験なのだと思えば仕方ない。前評判 と、ラフマーン作品だからということで過度に期待しなければいいのだ。 観客の7割くらいが南アジア系。このミュージカル、英国におけるインド、南 アジア系の人口規模と英国外も含めたインド人の経済力から集客を期待したうえ、 英国内でそれほど登場チャンスの多くはない南アジア系俳優、アーチストの雇用 機会を生み出すことも考えて企画されたんじゃなかろうか。そんな意地悪な考え も沸いてしまったが、そういった在外インド社会の諸相を感じて、私にとっては オイシイ体験でもあったのだ。 <関口 真理> *「ボンベイ」は03年3月までの上演が決定中。チケット予約購入サイトは http://www.ticketmaster.co.uk *英国のインド映画専門館上映予定サイト(一例) http://www.bollywoodcinemas.co.uk *映画は12,15、18禁の入場年齢制限がある。「…ベッカム」は下品なジョー クで12禁、「グル」は性表現で15禁。 |